Melvin Moti
no se presenta, 2004

Artista
Melvin Moti

Título
no presentado

Año de creación
2004

Tecnología y duración
Película de 16mm en DVD, color y sonido, 24 minutos

Año de adquisición
2009

Adquisición de la fundación

Melvin Moti crea principalmente películas y vídeos, acompañados de fotografías, objetos, grabados y libros. Sus obras giran a menudo en torno a episodios oscuros o figuras menores de la historia del siglo pasado. Tanto su medio cinematográfico como sus temas tienen un estatus precario, cerca del olvido, si es que no lo están ya. Sin embargo, Moti no los activa por nostalgia, sino como puntos de partida para reexplorar los límites de lo imaginable y lo tangible, las distancias entre lo hecho y lo increíble, y las brechas entre la claridad y el inconsciente.

Su vídeo No Show (en alemán: No Exhibition), rodado originalmente en película de 16 mm, y el libro de artista del mismo nombre también tratan sobre la imaginación, como contrapeso productivo a la ficcionalización y la virtualización. Moti se refiere al acontecimiento histórico de una visita al museo del Hermitage de San Petersburgo: durante la Segunda Guerra Mundial, el museo había subcontratado su colección de arte por razones de seguridad. En 1943, un guardia del museo condujo a un grupo de soldados a través de las salas vacías, en las que sólo quedaban en las paredes los marcos de los cuadros sin obras, y les describió de memoria los cuadros de Fra Angelico o Rembrandt van Rijn.

En No Show, se puede escuchar una voz masculina fuera de campo, dirigiéndose a un grupo de visitantes que no pueden ser vistos en ruso y describiendo sus obras de arte. Todo lo que se puede ver es un zoom único y muy lento a través de una habitación vacía que se oscurece gradualmente en el crepúsculo. Con la ayuda de bandas sonoras y de la imaginación, probablemente se podría crear ante los ojos de los espectadores más de una exposición completa en el Hermitage durante los años de la Segunda Guerra Mundial. En la obra de Moti puede desarrollarse una dicotomía mantenida conscientemente en el mejor sentido entre imágenes localizables y certezas retiradas: espacio para otras imágenes y su eficacia, que en última instancia depende de algo que tiene lugar fuera de ellas mismas.

-Alaska