En la videoinstalación multicanal The Demon's Brain , Agnieszka Polska aborda la cuestión ética de cómo los individuos pueden asumir la responsabilidad social frente a un presente abrumador. El punto de partida de la obra son las cartas del siglo XV dirigidas a Mikołaj Serafin, el director de las minas de sal polacas. En The Demon's Brain, Polska cuenta la historia ficticia del mensajero de documentos a caballo en una mezcla de acción en vivo y animación. En el camino, el niño pierde su caballo y se pierde en un bosque. Allí tiene un encuentro inesperado con un demonio, en cuyo monólogo se vinculan las ideas teológicas cristianas con los desarrollos y condiciones actuales del consumo de materias primas y la destrucción del medio ambiente, la economía de datos y la inteligencia artificial.
Agnieszka Polska: El cerebro del demonio
27 de septiembre de 2018 - 3 de marzo de 2019
Hamburger Bahnhof - Galería Nacional del Presente
Duración 27 de septiembre de 2018 - 3 de marzo de 2019
Ubicación Hamburger Bahnhof – Galería Nacional del Presente
Sitio web www.preisdernationalgalerie.de
La exposición es posible gracias a los Amigos de la Galería Nacional y cuenta con el apoyo de BMW.
En aquel entonces, la sal era un bien valioso y representaba una importante fuente de ingresos para el Reino de Polonia. La extracción del mineral fue posible gracias a un acuerdo único. Rey Ladislao III (1424-1444) transfirieron las minas a Serafín, quien las gestionó desde 1434 hasta 1459 dentro de un orden social feudal como una empresa capitalista independiente: empleaban principalmente a trabajadores asalariados, financiaban las minas a través de pasivos exigidos regularmente y producían principalmente para el mercado que querían intentar controlar. Además, la producción de sal se organizó mediante una compleja división del trabajo. Gracias a una estrecha red de prestamistas y deudores, Serafín se aseguró de que las operaciones apenas siguieran funcionando. De las cartas escritas en latín se desprende que las minas experimentaron un rápido crecimiento económico, pero a expensas de los recursos humanos y naturales: los agricultores enfermos e insatisfechos de los alrededores, la deforestación insostenible y la amenaza constante de plagas son sólo algunas de las los Problemas que en él se transmiten.
La instalación The Demon's Brain , diseñada para la Sala Histórica del museo, consta de cuatro superficies de proyección de gran formato y una pared con textos. Las películas muestran diferentes escenas que transcurren en un bucle sin fin. Sin embargo, están sincronizados de tal forma que también se comentan entre sí. Un ritmo profundo y subliminal también une los vídeos. Esta interconexión une períodos de tiempo. Después de que el demonio le hace saber al mensajero que puede cambiar el curso de la historia, su proclama recurrente "No es demasiado tarde" deambula por la sala histórica y se convierte en un llamado al *espectador*.
En El cerebro del demonio, Agnieszka Polska negocia las posibilidades de acción individual y de asunción de responsabilidad. Aunque el mensajero parece seguir el llamado del demonio, desde nuestra perspectiva el desarrollo probablemente no haya cambiado con esta intervención. ¿Tienen las acciones del individuo alguna influencia en los complejos procesos del mundo que nos rodea y cómo podemos decidir qué medidas son realmente correctas? ¿A quién podemos confiar esta decisión?
El muro de texto sugiere una salida. Intercalados entre extractos de las cartas históricas a Serafín hay comentarios sobre los temas económicos, ecológicos y tecnológicos de la obra, que provienen de los ensayos encargados especialmente para el catálogo adjunto. La capacidad de los sujetos para actuar se contrasta con las descripciones de procesos abstractos. La acción activa, la reflexión y el intercambio con los demás, así como el reconocimiento de patrones a largo plazo, pueden ser los primeros pasos para superar la impotencia de la supuesta ineficacia de las acciones personales.
Agnieszka Polska (*1985 en Lublin, Polonia, vive en Berlín) recibió el año pasado el noveno premio de la Nationalgalerie. El jurado estuvo formado por Zdenka Badovinac, directora de Moderna galerija, Liubliana, Hou Hanru, director artístico del MAXXI Museo nazionale delle arti del XXI secolo, Roma, Sheena Wagstaff, Leonard A. Lauder, presidente de Arte Moderno y Contemporáneo del Museo Metropolitano. of Art, Nueva York, Sven Beckstette, curador de la Nationalgalerie im Hamburger Bahnhof - Museo Contemporáneo - Berlín y Udo Kittelmann, director de la Nationalgalerie - Museos Estatales de Berlín. Esta exposición individual y una publicación adjunta son parte del premio.