Ferdinand Hodler
El Orador, 1912
Artista
Ferdinand Hodler
Título
El orador
Año de creación
1912
Técnica y dimensiones
óleo sobre lienzo, 251 x 143,5 cm
Año de adquisición
1981
Referenciado abajo a la derecha: F. Hodler
Después del éxito de su cuadro La partida del estudiante de Jenens a la guerra de libertad 1813, 1908-09, en la Secesión de Berlín, Hodler recibió el encargo de la ciudad de Hannover en enero de 1911, por recomendación de Max Liebermann, para crear un gran mural para crear la sala de reuniones de los colegios en el ayuntamiento de nueva construcción. Aquí se representa la historia como una imagen teatral y el tema histórico de la "unanimidad" se entiende como tarea de decoración mural monumental: el juramento de los ciudadanos de Hannover al protestantismo el 26 de junio de 1533 en la plaza del mercado. Pero la realidad histórica parecía diferente, ya que no era la gente la que se reunía allí, sino sólo los regentes, consejeros, gremios y maestros de gremios.
Los primeros borradores de Hodler estuvieron disponibles a finales de octubre de 1911. A finales de diciembre, el mural “avanzó a buen ritmo”. Para la figura central del "Orador" se crearon más de 20 dibujos preliminares y 6 estudios al óleo; la versión de Berlín es la más grande e impresionante de ellos; En junio de 1913 se inauguró la sala de reuniones con un mural de aproximadamente 15 metros de largo, cuatro mamparas y casi 5 metros de alto que representa la unanimidad simbólica de los 60 juramentos en la pared frontal de la sala. La idea de unidad es presentada por Hodler en el "paralelismo" rítmico y coreográfico de las figuras históricamente vestidas. Como informó la prensa diaria, el káiser Guillermo II quedó "sorprendido" por los gestos declamatorios de la escena; "vino, vio y guardó silencio", pero el rechazo y el malestar del público crecieron.
Héctor, el hijo de Hodler, sirvió de modelo para el personaje principal del orador, el portavoz Dietrich Arnsborg. En medio de la falange de figuras que levantan sus manos hacia el cielo en juramento del "paralelismo" de Hodler, la atrevida figura central con el jubón rojo se exalta en la fórmula patética del agitador y revolucionario religioso. La unanimidad, la lealtad y la hermandad de la humanidad se demuestran con un espíritu colosal, el papel conmovedor del reformador se enfatiza en la pantomima: "Esta figura no vive del cuerpo, sino del contorno. Curiosamente, como la vista posterior del lienzo hace Está claro que la figura no proviene de ese Cuerpo, sino que está pintada a partir de su entorno o de las formas negativas, que por lo tanto tienen un significado tan independiente. Esta persona impresionante y confesa está ante nosotros, más símbolos como persona, más símbolo. que una imagen de una persona que vive y actúa por sí misma." (Dieter Honisch, 1981).
Con El orador de Hodler, la Asociación de Amigos de la Galería Nacional adquirió una de las principales obras del pionero del expresionismo que, en la Colección de Arte Europeo hacia 1900, tiende con su gesto expresivo de grandeza monumental uno de los puentes hacia la modernidad. y euritmia pictórica.
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