de Marcel Broodthaer
, 1974-75

Artista
Marcel Broodthaers

Título
Un jardin d'hiver (objet – sujeto)

Año de creación
1974-75

Año de adquisición
2011

Para una exposición colectiva en el Palacio de Bellas Artes de Bruselas en 1974, Broodthaers desarrolló por primera vez una obra de gran tamaño, a la que llamó “Un jardín de invierno” y en la que la palma representaba metonímicamente el anhelo burgués de Los países exóticos, que, como consecuencia, eran suyos, más allá de la “decoración” privada del jardín de invierno, eran considerados lugares de explotación desenfrenada y de búsqueda de ganancias (para su país de origen, Bélgica, la colonia del Congo es particularmente representativa de esto, ver J. Conrad, El corazón de las tinieblas).

La sala con alrededor de 26 palmeras, 16 sillas de jardín plegables, seis reproducciones fotográficas de diagramas de historia natural impresos, vitrinas y otros accesorios fue también el lugar de rodaje de la película “Un jardín de invierno (ABC)”. La película se proyectó posteriormente en pantalla en la segunda versión, en “Jardin d'Hiver II”. Posteriormente se crearon otras versiones, de las cuales la última que aquí se presenta quedó inacabada. Se trata de una doble proyección de 80 diapositivas por carrusel. Las imágenes seleccionadas para la serie de diapositivas proceden de libros de los siglos XVII al XIX. Century y muestran una mezcla de ilustraciones científicas, representaciones exóticas de libros de aventuras triviales, representaciones de jardines y mucho más; una enciclopedia desordenada sobre la ciencia y el mundo de las cosas de la Ilustración, cuya obra principal “L'Encyclopédie” editada por Diderot y D'Alembert sirvió a Broodthaer como punto de partida para muchas de sus obras.

Marcel Broodthaers utiliza la versión burguesa del invernadero principesco, el refugio invernal de plantas exóticas en jardines barrocos, para indicar la ausencia o la creciente pérdida de la poesía. Ya en el título utiliza conscientemente la oposición de la “palabra imagen” jardín de invierno, que evoca el peligro de muerte por el frío de la rica relación poética de siglos con la naturaleza. En el invierno de la Ilustración consecuente y antipoética, el jardín se ha marchitado, nada nos recuerda su antiguo esplendor no racionalizado, que sistematiza las plantas en las obras científicas, del mismo modo que el arte se historiza en los museos. Broodthaers trabaja contra la desaparición de la poesía y la magia en la modernidad industrial occidental, que, en su visión materialista y económica del mundo, permite que el jardín degenere en un desierto: “Este desierto que prevalece en nuestra sociedad, el desierto de los placeres del ocio y en definitiva, el desierto del mundo del arte (M. Broodthaers en una entrevista con Freddy de Vree, 1974).

La serie de diapositivas termina, por un lado, con la imagen en positivo y en negativo que representa una “Laterna Mágica”, una antigua forma de proyector de diapositivas, y en el otro lado, debajo, una paleta de pintor con pinceles de diferentes grosores. En estas dos imágenes finales, Broodthaers contrasta conscientemente las proyecciones de la ciencia con el arte, creando un encantamiento poético, por así decirlo, a través de la selección y (des)ordenamiento de las fotografías de la naturaleza dibujadas, aún no fotografiadas, que sirvieron todas para iluminar el mundo de manera científica o trivial una “Laterna Mágica” de la naturaleza vista desde la perspectiva del arte. El ordenado jardín vuelve a caer en su paradisíaco estado original, en la magia de su lenguaje que evade la racionalidad. Broodthaers actúa en nombre de este “otro” lenguaje que aún no se ha encontrado. El folleto impreso para la primera versión del jardín de invierno, que todos los visitantes podían llevar consigo, decía: “... Para ser olvidado. Para dormir, sereno y bien adaptado. Nuevos horizontes aparecen a la vista. Veo que se acercan nuevos horizontes y la esperanza de un alfabeto diferente”

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