Richard Serra
Bloque de Berlín para Charlie Chaplin, 1978

Artista
Richard Serra

Título
Bloque de Berlín para Charlie Chaplin

Año de creación
1978

Tecnología y dimensiones
Hierro forjado, 200 x 200 x 200 cm, peso aprox.

Año de adquisición
1979

Desde que el 29 de septiembre de 1979 se erigiera el bloque de hierro forjado de 70 toneladas en la terraza de la Neue Nationalgalerie, el bloque berlinés de Charlie Chaplin ha sido uno de los hitos del barrio de Mies van der Rohe. Richard Serra diseñó conscientemente la obra para este lugar y exploró cuidadosamente la relación de su enorme bloque, que está ligeramente inclinado hacia el piso de la terraza, con la arquitectura transparente y ampliamente explorada de la galería.

Mirando hacia atrás, Serra explicó lo que pensaba entonces en una entrevista en 1979: “Mientras tanto, recibí un encargo de la Galería Nacional de Berlín para proponer un proyecto. La plataforma de Mies van der Rohe es una construcción rectangular, al igual que el edificio. un cuadrado sobre un cuadrado. Por tanto, me parecía imposible construir otra estructura encima de esta estructura. No quería agregar otro artefacto, sino algo que mantuviera inherentemente su volumen, su peso y que hiciera tangible la gravedad. Por eso decidí hundir un enorme cubo de 7,5 cm de profundidad en un lado de las losas de hormigón”.

Serra encontró en Hattingen la acería adecuada para su proyecto. El bloque fue fabricado y forjado en la Henrichshütte desde diciembre de 1977 hasta enero de 1978 en presencia del artista. “Había visto cerca de Thyssen, en el valle del Ruhr, un martillo de herrero de 25 metros de altura y quería trabajar con él. La forja es esencialmente un martillo hidráulico que presiona el metal bajo presión. La diferencia con la fundición es que un volumen fundido pesa entre un tercio y la mitad menos que un volumen forjado de la misma dimensión. Descubrí que cuanto más caliente está el material, menos presión requieren los martillos. Utilicé un acero específico que tuvo que calentarse a 1.280°C para poder controlar la manipulación de los martillos”.

Antes de instalar la escultura, a finales de septiembre, se instaló una estructura de soporte de quince metros de altura

Tuvo que instalarse dentro del edificio de Mies porque la capacidad de carga de la plataforma era superior a su capacidad: “Por lo tanto, se tuvo que construir una columna con refuerzo de hierro redondo debajo de la escultura, es decir, un pilar en el museo. Lo veo como una extensión del montaje, renovando la arquitectura para que soporte la escultura. (…) Creo que si la escultura tiene algún potencial, es el de crear su propio lugar y espacio para contradecir los espacios y lugares para los que fue hecha. Pero la contradicción mencionada tiene, en primer lugar, algo en común

un requisito previo. Ambas obras, la casa y el cubo compacto, que en cierta medida se adentra en el amplio espacio protector del tejado ampliado, se construyen sobre el cuadrado, una forma elemental que, como ninguna otra, se considera símbolo de equilibrio y una calma consolidada. Los contrastes se desarrollan a partir de esta relación, de la cual la ligera inclinación es el momento más importante. Este "truco" no sólo desestabiliza el peso inherente del bloque, sino que la dimensión dinámica resultante también afecta inesperadamente al aura tranquila del edificio de la sala. Al mismo tiempo, el "cariño" del cubo masivamente compactado lo conecta con el peso de la construcción del techo en voladizo. Por otro lado, a pesar de su tamaño comparativamente pequeño, el bloque, debido a su unidad extremadamente sólida, se convierte en una contraparte potencial de la estructura abierta de acero y vidrio, en la que se evitó deliberadamente un centro designado, una especie de sustancia central, en favor de de ligereza constante. La fuerza del cubo de hierro parece querer empujar hacia este “vacío”. También se podría decir que el altar que faltaba en el templo, aunque colocado en el exterior, fue añadido posteriormente. Entre las dos obras de arte independientes ha surgido una conexión interna que va más allá de la proximidad tectónica hacia una expresividad interna más amplia. Esto también se corresponde con lo que Dieter Honisch escribió sobre el Bloque de Berlín para Charlie Chaplin en 1980: “El gasto en materiales se contrarresta con la devaluación de este material - debido a la excesiva importancia física -; lo metafísico: ¿tumba, lugar de sacrificio, Kaaba, memorial? La alusión iconográfica es inmediatamente clara y también se sugiere en la "ingenuidad" del objeto”

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