Dans l'installation vidéo multicanal The Demon's Brain , Agnieszka Polska aborde la question éthique de savoir comment les individus peuvent assumer leur responsabilité sociale face à un présent écrasant. Le point de départ des travaux sont des lettres du XVe siècle adressées à Mikołaj Serafin, directeur des mines de sel polonaises. Dans The Demon's Brain, Polska raconte l'histoire fictive du messager de documents à cheval dans un mélange d'action en direct et d'animation. En chemin, le garçon perd son cheval et se perd dans une forêt. Il y fait une rencontre inattendue avec un démon, dans le monologue duquel les idées théologiques chrétiennes sont liées aux évolutions et aux conditions actuelles de consommation des matières premières et de destruction de l'environnement, à l'économie des données et à l'intelligence artificielle.
Agnieszka Polska : Le cerveau du démon
27 septembre 2018 - 3 mars 2019
Hamburger Bahnhof - Galerie nationale du présent
Durée 27 septembre 2018 - 3 mars 2019
Localisation Hamburger Bahnhof – Galerie nationale du présent
Site Web www.preisdernationalgalerie.de
L'exposition est rendue possible par les Amis de la National Gallery et soutenue par BMW.
À l’époque, le sel était une denrée précieuse et représentait une source de revenus importante pour le Royaume de Pologne. L’exploitation de ce minerai était rendue possible grâce à un accord unique. Roi Ladislas III (1424-1444) transférèrent les mines à Serafin, qui les exploita de 1434 à 1459 dans un ordre social féodal comme une première entreprise capitaliste indépendante : ils employaient principalement des ouvriers rémunérés, finançaient les mines par des dettes régulièrement appelées et produisaient principalement pour le marché qu'ils voulaient essayer de contrôler. De plus, la production de sel était organisée selon une division complexe du travail. Grâce à un réseau étroit de prêteurs et de débiteurs, Serafin a permis de maintenir à peine les opérations. Les lettres écrites en latin montrent que les mines ont connu une croissance économique rapide, mais aux dépens des ressources humaines et naturelles : les agriculteurs malades et insatisfaits des environs, la déforestation non durable et la menace constante de la peste ne sont que quelques-uns des exemples. les problèmes qui y sont transmis.
L'installation The Demon's Brain , conçue pour la salle historique du musée, se compose de quatre surfaces de projection grand format et d'un mur avec des textes. Les films montrent différentes scènes qui se déroulent en boucle sans fin. Cependant, ils sont synchronisés de telle manière qu’ils se commentent également. Un rythme profond et subliminal unit également les vidéos. Cette interconnexion comble les périodes. Une fois que le démon a fait savoir au messager qu'il peut changer le cours de l'histoire, sa proclamation récurrente "Il n'est pas trop tard" erre dans la salle historique et se transforme en un appel au *spectateur*.
Dans Le Cerveau du Démon, Agnieszka Polska négocie les possibilités d'action individuelle et de prise de responsabilité. Bien que le messager semble suivre l’appel du démon, de notre point de vue, l’évolution n’a probablement pas changé avec cette intervention. Les actions individuelles ont-elles une influence sur les processus complexes du monde qui nous entoure et comment pouvons-nous décider quelles mesures sont réellement appropriées ? À qui pouvons-nous confier cette décision ?
Le mur de texte suggère une issue. Intercalés entre des extraits des lettres historiques à Serafin, des commentaires sur les thèmes économiques, écologiques et technologiques de l'ouvrage, issus des essais spécialement commandés pour le catalogue qui l'accompagne. La capacité des sujets à agir contraste avec les descriptions de processus abstraits. L'action active, la réflexion et l'échange avec les autres ainsi que la reconnaissance de modèles à long terme peuvent être les premières étapes pour surmonter l'impuissance face à la prétendue inefficacité des actions personnelles.
Agnieszka Polska (*1985 à Lublin, Pologne, vit à Berlin) a reçu l'année dernière le 9e Prix de la Nationalgalerie. Le jury était composé de Zdenka Badovinac, directrice de la galerie Moderna, Ljubljana, Hou Hanru, directeur artistique du MAXXI Museo nazionale delle arti del XXI secolo, Rome, Sheena Wagstaff, Leonard A. Lauder, président pour l'art moderne et contemporain du Metropolitan Museum. of Art, New York, Sven Beckstette, conservateur de la Nationalgalerie im Hamburger Bahnhof - Contemporary Museum - Berlin et Udo Kittelmann, directeur de la Nationalgalerie - Berlin State Museums. Cette exposition personnelle et une publication qui l'accompagne font partie du prix.