Kırmızı, Sarı ve Maviden Korkan Barnett Newman

Sanatçı
Barnett Newman

Başlık
Kırmızı, Sarı ve Maviden Kim Korkar IV

Yaratılış yılı
1969-70

Teknik ve boyutlar
tuval üzerine akrilik, 274,3 x 604, 5 cm

Edinme yılı
1982

Prusya Kültürel Miras Vakfı ile birlikte satın alındı

​​Mondrian'la sanat-teorik diyaloğunda ve çağdaş Amerikan sanatındaki "trajik" (Gottlieb, Rothko) ve aksiyon resminin (Pollock) incelenmesinde, ilk versiyon 1966'da oluşturuldu, ikincisi ise 1966'da oluşturuldu. 1967, 1966/67 versiyonları III. versiyonu ve 1969/70'te Barnett Newman'ın 1970'teki ölümünden önce tamamladığı "Kırmızı, Sarı ve Maviden Kim Korkar" adlı resim dizisinin dördüncü ve son versiyonu.

1960'lı yıllarda bu "büyük tuvaller" Donald Judd ve Frank Stella'nın resimleri üzerinde örnek teşkil edecek bir etki yarattı. Ressam, 1969'da temel renk alanı problemi olan "Kırmızı, Sarı ve Mavi"yi şöyle özetledi: "Kırmızı, Sarı ve Maviden Kim Korkar serisinin ilki olan bu resme, 'ilk resim' olarak hazırlıksız başladım. Görüntünün asimetrik olmasını, şimdiye kadar yarattığım hiçbir şeye benzemeyen bir alan oluşturmasını, bir tür 'dengesiz' olmasını isterdim. Ana kırmızı gövdeyi inşa ettikten kısa bir süre sonra renk sorunu sadece sarı ve renkler önemli hale geldi. mavi mümkündü - O anda rengin birincil takımyıldıza indirgenmesi gerektiği dogmasıyla karşı karşıya olduğumu fark ettim, tıpkı safların, neoplastikçilerin ve diğer formalistlerin kırmızıyı ipotek altına alan diğer dogmatik konumlarıyla karşı karşıya kaldığım gibi. Bu renkleri bir fikre dönüştürerek ve böylece onları renk olarak yok ederek, bu renkleri, niyetlerimi ifade etmek için kullanmak, onları didaktik olmaktan çok anlamlı bir şekilde kullanmak ve onları ipoteklerinden kurtarmak için çifte teşvikim oldu. Bir insan neden kırmızıdan, sarıdan ve maviden korksun ki?"

Birkaç yıl içinde Newman tuvallerin portre formatından manzara formatına geçmekle kalmadı, aynı zamanda boyutlarını da neredeyse devasa bir seviyeye yükseltti. Berlin'in büyük versiyonunda 274,3 x 604,5 cm'lik eşsiz boyutlarıyla Newman, ortasında kırmızı ve sarı bir karenin arasına dar, dikey, koyu mavi bir bant gerdiği temel bir kompozisyon yapısı üzerinde karar kıldı. "Zip" olarak da adlandırılan bu koyu renkli dikey, böler, açar ve sıkıştırır Çerçevesiz resim yüzeyindeki kırmızı ve sarı renkte eşit büyüklükteki renkli kareler, Newman'ın boya uygulamasıyla herhangi bir boyasal fırça izini ortadan kaldırır; opak akrilik boyalar katmanlar halinde uygulandı, böylece tamamen homojen bir yüzey oluşturuldu. Işıldayan üç rengin "Gölgesi" de değişir. Sarı ve kırmızı sürekli olarak değişir. Sarı ve mavi tek renk katmanından oluşurken, kırmızı renklerin kontrastlarını ve uyumunu yoğunlaştırmak için üst üste 17 katmandan oluşur. renk yüzeyleri birbirleriyle.

Bu anıtsal görüntü, titizlikle kırmızı, sarı ve mavi ana renklere indirgenmiş; her türlü temsil çağrışımı tamamen silinmiştir. Newman'a göre kırmızı, sarı ve mavi renkler, yoğunlukları ve kapsamlarıyla eş zamanlı bir kontrastla tanımlanır. Newman'ın renk formu, dördüncü versiyonda sürekli olarak nihai, son mükemmelliğine getiriliyor: "Bu çığır açan çalışmada, yapısal simetri, renk asimetrisini dengeliyor veya ana renklerin yoğunluğu, formatın katılığını baltalıyor. "Kırmızı, Sarı ve Maviden Kim Korkar IV, görüntü formatının üstesinden gelirken aynı zamanda farklı olanı da belirginleştirir." (Armin İkinci, 1997).

Bu nedenle Newman'ın resmi, resim tarihinin belki de mutlak son noktasını temsil eder; bu, aynı zamanda etik ve felsefi temelli, eserin özerk bir şekilde var olduğu ve aynı zamanda yalnızca aktif izleyicinin alımlamasında hayat bulduğu resimsel bir niyeti temsil eder. : "Resimde mavi ile sabitlenen Görsel olarak kendisine çok yakın olan kırmızı ve ondan uzaklaşan sarı nedeniyle izleyici kendini resmin ortasında duruyormuş gibi hisseder. Kendisi de görüntünün merkezi haline gelir. onu çevreleyen bir renk alanı. (Dieter Honisch, 1998). 19. ve 20. yüzyılların felsefesi ve Yahudi Doğu'nun mistik geleneği olmadan düşünülemeyecek olan 20. yüzyılın bu meditatif "adanmışlık resminde" izleyici, yakınlık ve uzaklık kutupları arasında ve nihayetinde tamamen farklı bir eksende meydan okunuyor. kendi referansı: "Yüce şimdi" (Barnett Newman).

Barnett Newman'ın Kırmızı, Sarı ve Maviden Kim Korkar IV adlı eseri, 1982 yılında yönetmen Dieter Honisch'in olağanüstü bağlılığı ve Ulusal Galeri Dostları Derneği'nin desteğiyle sanatçının mülkünden satın alındı. Pek çok çevrede son derece tartışmalı olan satın alma, kitlesel halk protestoları sırasında yapıldı; magazin basını, Newman'ın tablosunu "çırak bir ressamın" eseri olarak karaladı. Ayrıca Dieter Honisch'e yönelik ölüm tehditlerinden de çekinmediler.

1982'de Barnett Newman'a saygı duruşu niteliğindeki bir sergide 26 Alman sanatçının her biri eserlerinden birini Ulusal Galeri Dostları Derneği'ne bağışladı. 13 Nisan 1982'de Newman'ın yüzyılın tablosu, Saarland'lı manik depresif bir veteriner öğrencisinin saldırısıyla ciddi şekilde hasar gördü. Oldukça hassas ve başarılı bir restorasyonun ardından ancak Ocak 1985'te Mies van der Rohe binasına tekrar asılabildi. O zamandan bu yana, American Colorfield'ın çeşitli odalarda dönüşümlü sunumları arasında, Barnett Newman'ın Kim Korkar Kırmızı, Sarı ve Mavi IV'ü de Neue Nationalgalerie'de Dieter Honisch döneminin eşsiz taçlandıran imajı olarak kaldı.

Roland Mart