Christian Schad
Sonja (arka planda Max Herrmann-Neisse), 1928

Sanatçı
Christian Schad

Başlık
Sonja (arka planda Max Herrmann-Neisse)

Yaratılış yılı
1928

Teknik ve ölçüler
tuval üzerine yağlıboya, 90 x 60 cm

Edinme yılı
1997

Berlin'deki Ingeborg ve Günter Milich Vakfı'nın fonlarıyla satın alındı.

"Avrupa'da çeşitli ziyaretlerim sırasında tanıştığım en farklı, bakımlı ve aynı zamanda en güzel kadınlar Berlin kadınlarıydı" - ressam Christian Schad, Berlinli kadının tipini ve "Lotte" portrelerini böyle görüyordu. (Hannover Sprengel Müzesi) ve "Sonja" da 1928'de eşsiz bir asaletle boyandı.

Sekreter Sonja, portresinin de arka planını oluşturan Memorial Kilisesi'ndeki ünlü sanatçı ve yazarların buluşma yeri olan "Romanisches Café"yi sık sık ziyaret etti. Özgürleşmiş bir Berlinli çalışanın "yakın çekimi", siyah önlük ve ipek eşarp giymiş, üst kolunda parıldayan bir cilt, kayıtsızca bacak bacak üstüne atmış, zarif elinde sigara ağızlığı, "Deve" yukarıda. bugüne kadar.

Bir kadının yüzü, sert, sert ve çocuksu güzellikte: alnına düşen baygın buklelerle siyah-kahverengi dalgalı saçlar, büyük, gölgeli gözlerin üzerinde keskin bir şekilde silinmiş kaşlar. Sonja'nın omzundaki fallik şişe boynunun yanında açık, pembe ipek bir kamelya var, bir miktar erotik yetenek. Gecenin melankolik, uyanık güzelliğinin arkasında iki adam oturuyor. Kısa kesilmiş tek kel adam, tuhaf bir yarasa kulağı olan "nosferatu" benzeri bir figür olan şair Max-Herrmann Neisse'dir. Onunla birlikte, "bu resimde Sonja'ya biraz edebi atmosferi olan bir bara ve dolayısıyla 'öteki' Berlinlinin kendini evinde hissettiği çevreye gönderme yapılıyor." (Christian Schad).

Ondan biraz uzakta, kırmızı ceketli adam oturuyor; bakıcının Felix Bryk olduğu iddia ediliyor. Arka planda çiçekli Art Deco fonlar yer alıyor; çıplak koridor, metropolün belirsizlik ve terkedilmişlik durumuna yol açıyor. Ressam, bir moda tasarımcısı gibi, son nokta olarak sağ siyah kola imzasını attı: SCHAD 28.

Christian Schad, Sonja'sıyla erkeklerin "önünde" Berlinli bir kadını resmetti: genç, zeki, modaya uygun, güzel ve kendine güvenen. Narin buz gibi serinliğiyle mesafelere de hükmeden bir şehir güzelliği. Basit bir geçmişe sahip bu zamansız "sınıf kadın"da, "Altın Yirmili Yıllar"ın tüm yeni nesnel ruhuna rağmen, Schad'ın Raffaelo Santi ve ressamlarında çok takdir ettiği Aragonlu Joan'ın aristokratizminden de bir şeyler var. Rönesans. Schad, örnek niteliğindeki Berliner "Sonja" kentsel fabrikasıyla, spesifik olarak bireyselliğin ötesine geçen, ancak toplumsal karakterizasyonun kasıtlı olarak dışarıda bırakıldığı havalı, araştırıcı tipte bir portre sunuyor: "Benim ilgim insanların içsel varlığıyla ilgilidir. Ben pragmatik, dış olaylarla daha az ilgileniyorum ".

Roland Mart