Rudolf Belling'in
moda plastiği, model D (etek plastiği "Lillian"), 1923 civarında

Sanatçı
Rudolf Belling

Başlık
Moden-Plastik, Model D (Rock-Plastik "Lillian")

Yaratılış yılı
1923 civarı

Teknik ve boyutlar
kartonpiyer ve ahşap üzerine nitro lake, 139 x 35 x 25 cm / baskı bilinmiyor

Edinme yılı
2016

Nationalgalerie'nin koleksiyonunda bir mankenin yer alması ilk başta alışılmadık görünebilir. Ancak bu, yaratıcısı Rudolf Belling'in (1886-1972) Almanya'daki klasik modernizmin en önemli ve çok yönlü heykeltıraşlarından biri olmasıyla açıklanmaktadır. Müzede Belling'in on eseri daha var ve bunların dördü Ulusal Galeri Dostları'na ait. Manken, 2017 yılında Hamburger Bahnhof'ta gösterilen Rudolf Belling sergisinden önce satın alındı . Heykel ve Mimarlık

Berlin'de doğan Belling, hem güzel sanatlar hem de uygulamalı sanat alanlarında çalıştı. Başlangıçta zanaatkar olarak çıraklık yaptı ve ardından heykel eğitimi aldı. Küçük yaşlarda, birkaç kağıt veya kartonpiyer katmanının tutkal kullanılarak birbirine bağlandığı laminasyon tekniğini öğrendi. Bu sayede plastik model ve dekorasyonlara şekil verilmesi ve taşınması kolay olur. Belling, Max Reinhardt'ın sahnesinde çalıştı ve 1915'te Paul Wegener'in Golem filminde golem olarak baş oyuncunun gerçek boyutlu bir figürünü yarattı.

Birinci Dünya Savaşı'ndan sonra modern eğilimler vitrin tasarımında yerini bulduğunda, Erdmannsdorf büst fabrikası Belling'i yeni vitrin mankenleri tasarlaması için görevlendirdi. Bu noktaya kadar bebekler balmumundan yapılmış ve doğal olarak modellenmiştir. Belling, gövdeleri oldukça soyut hale getirerek ve metalik olarak boyayarak tamamen yeni bir konsept geliştirdi, böylece Art Deco'nun stilistik unsurlarını öngördü.

Belling'in ilk yaratımı, Ekim 1921'de "teşhir amaçlı uydurma büst" olarak patentlendi ve ilk kez aynı yılın Aralık ayında Berlin'deki Hotel Esplanade'de bir "moda heykeli" olarak halka sunuldu. Rakamlar büyük bir heyecan yarattı ve sansasyonel bir başarı elde etti. Belling daha sonra ürün yelpazesini genişletti, böylece 1924'teki Erdmannsdorfer Göğüs Fabrikası kataloğu aynı zamanda eteklerin ve korselerin bir "etek heykeli" olarak sunumu için üç çeyrek yüksekliğindeki D modelini iki versiyonda sundu: mat altın tonunda bronz veya altın varak kaplama. Soyut bir heykele benzeyen gövde, kalçaların altında koni şeklinde aşağıya doğru inceliyor ve yuvarlak ahşap tabana, pagoda benzeri iki yuvarlak basamakla bağlı bir topla bağlanıyor. Bu şekilde figür zarif ve neredeyse ağırlıksız bir şekilde dengeleniyor gibi görünüyor.

Ulusal Galeri'den alınan kopyanın içbükey üst kısmında el yazısıyla "Lillian" adı görülüyor. Bunun bir moda şirketi mi yoksa bir ürün grubu mu olduğu ve bu yazının ne zaman uygulandığı henüz netlik kazanmadı. Berlin Knauf Koleksiyonu'ndaki benzer bir örnekte, yazı siyah renkte açıkça okunabilirken, Nationalgalerie örneğinde altın verniğin altında gizlice görülebiliyor.

Belling'in uygulamalı çalışmaları sadece moda endüstrisinde çok popüler olmakla kalmadı, aynı zamanda devlet sanat kurumlarının temsilcileri tarafından da oldukça beğenildi. 1924 yılında Ludwig Justi, heykeltıraşı Kronprinzenpalais'deki Nationalgalerie'nin Yeni Bölümünde kişisel sergiye davet etti ve sergide iki moda heykelinin de temsil edildiğini kabul etti. Aynı zamanda Justi'nin meslektaşı, Berlin Kraliyet Müzeleri sanat kütüphanesi müdürü Peter Jessen, “Moden-Plastik” için bir önsöz yazdı. Vitrin dekorasyonunda bunların uygulanmasına yönelik bir kılavuz”.

Belling, 1936'nın sonunda Almanya'yı terk edene kadar daha fazla manken modelliği yaptı. Ekonomik ve politik açıdan zor zamanlarda onun gelirini güvence altına aldılar.

Dieter Scholz