Ludwig Richter, Berchtesgadener Land'de kaldığı süre boyunca Watzmann zirvesini “gümüş rengi kar zirvelerinin gök mavisine kadar uzandığı Gotik bir katedral” olarak deneyimledi. Kısa bir süre sonra “Watzmann” adlı tablosunu yarattı ve bu da Caspar David Friedrich'i etkileyici dağın kendi versiyonunu çizmeye teşvik etti.
Romantik dönemin muhtemelen en önemli yüksek dağ manzarası, DekaBank'ın himayesi sayesinde bir kez daha Nationalgalerie'nin beğenisine sunuldu. Friedrich'in “Watzmann”ı 1937'de koleksiyon için Yahudi mülkiyetinden satın alındı ve iadeye tabi tutuldu. Önceki sahibinin torunlarıyla yapılan başarılı görüşmelerin ardından geniş formatlı çalışma yeniden satın alındı. Bu vesileyle Ulusal Galeri, Friedrich'in bu dağ manzarasını doğrudan çağdaş bağlamına yerleştiren tablosuna bir sergi ayırıyor: "Watzmann"ın yaratılışına ve anlamına ilişkin dürtüler, etkiler ve arka planlar gösterilecek.
Özellikle Friedrich çevresindeki Dresden çevresinden ressamların eserleriyle yüzleşmek, farklı sanatsal görüşleri ortaya koyacak ama aynı zamanda yüksek dağlara duyulan ortak coşkuyu da ortaya koyacak.
Ciddi ihtişam ve tam yalnızlık, Friedrich'in “Watzmann”ını romantik dağ tasvirinin somut örneği haline getirdi. Watzmann'ın zirvesi, sanki bir teleskopla bakılıyormuşçasına, parlak, neredeyse cam gibi berraklığıyla, hemen yakın, görünüşte elle tutulur ve aynı zamanda ilahi görkemin bir sembolü gibi uzak görünüyor. Buz gibi bir mesafeye yükseltilen ve neredeyse şeffaf formlarının tamamıyla idealize edilen kaya yüzleri, neredeyse maddesellikten arındırılmış bir şekilde parlıyor. Kompozisyon olarak parlak dağ, zengin çeşitlilikte tek bir hareketten doğar. Piramit şekli, buzun parlak beyazıyla doruğa ulaşıyor; bu, Friedrich'in 1824'te, "Watzmann"ın yaratılmasından bir yıl önce, ünlü resmi "Eismeer"de geliştirdiği bir görüntü fikri. Başarısız Umut” geliştirildi.
1826'daki Berlin sanat sergisinde Friedrich iki eseri bir araya getirdi. Orada olduğu gibi, parlak ışıktaki sonsuz buz, gemi enkazıyla birlikte doğal bir yıkım manzarası olan “Arktik Deniz”de, “Watzmann”da dağ, mavi gökyüzünün önünde uzak görünüyor. Her ikisi de insan kavrayışının ötesinde doğanın görkem ve dehşetinin, ihtişamının ve gücünün görüntüleridir. Hamburger Kunsthalle sayesinde “Eismeer” bir kez daha Berlin'de “Watzmann” ile birlikte gösterilebiliyor.
“Watzmann” ile Romantik dönemin en önemli yüksek dağ manzarasını yaratan Caspar David Friedrich, o dönemde hâlâ büyük ölçüde el değmemiş olan Alplerin vahşi dağ dünyasını hiç görmemişti. 1774 yılında liman kenti Greifswald'da doğan Friedrich, Pomeranya'nın Baltık Denizi kıyısında büyüdü. 24 yaşındaki sanatçı, 1798'de Saksonya'nın yerleşim kenti Dresden'e yerleşti ve 1840'taki ölümüne kadar burada yaşadı; evinin Baltık Denizi kıyısına, Dev Dağlara ve Harz Dağları'na yaptığı birkaç geziyle kesintiye uğradı. 1808 yılında planlanan, efsanevi “özgürlükler ülkesi” ve yüksek dağların “yüce doğası” İsviçre'ye gezi gerçekleşmedi.
Alpler'in kapsamlı bilimsel ve sanatsal keşfi 18. yüzyılın ikinci yarısında başladığından beri, Avrupa'daki hiçbir dağ bu kadar ilgi çekici olmamıştı. Alpler'in sözde düzensizliği, jeolojiyle ilgilenenlere bu büyüleyici tarih öncesi doğanın temel yasalarını anlama olanağı sağladı. Sanatsal betimlemeler, bilimsel araştırmalar ve edebi dönüşüm, Alplere yönelik Avrupa çapında bir coşkuyu teşvik etti.