Max Liebermann
Stevenstift, Leiden'de (1. versiyon), 1889/90

Sanatçı
Max Liebermann

Başlık
Stevenstift in Leiden (1. versiyon)

Yaratılış yılı
1889/90

Teknik ve ölçüler
tuval üzerine yağlıboya, 78 x 100 cm

Edinme yılı
1978

"Binaların perspektif çizgisi, böylece ressamın yalnızca ön planda oturan ilk kişilerle ilgilenmesi yeterli olur, arkalarındaki diğer kişiler yalnızca ima edilir ve Liebermann'ın ima ettiği şekilde büyürler. (...) Liebermann fırçayı küçümsüyor Georg Brandes, yalnızca "Fırçayla, spatulayla, başparmakla ve malayla bile" çalışıyor, Paris'te sergilenen tabloyu eleştirdi ve böylece onun tuhaflığını tam olarak yakaladı.

Yaşlılar ve ihtiyaç sahipleri için özel bir kurum olan Leyden'deki Stevenstift'in resmi, Amsterdam'daki yetimhane ve yaşlılar evi tasvirleriyle yan yana yer alıyor. Hepsi benzer bir kompozisyon şemasına göre inşa edilmiş: Derinlere giden bir yol ve güçlü bir şekilde hizalanmış bir ev duvarı var; önünde kadınlar ve erkekler el işi yapıyor veya sohbet ediyor. Ancak "Stevenstift in Leyden" adlı resimde yol neredeyse dikey olarak derinliklere doğru gidiyor, bu nedenle Brandes'in belirttiği gibi yalnızca öndeki iki kadın ayrıntılı olarak gösteriliyor. Evin duvarının geri çekilmesi, bahçenin motifine ve mekansal hakimiyetine karşılık gelir; çevredeki duvarlardan biri çapraz olarak resme doğru uzanır. Ressam arkadaşı Hancke bunu bir hata olarak gördü; Liebermann'ın "bir bakış açısından gözden kaçabilecek olandan daha fazlasını" resmettiğinden şüpheleniyordu. Sağdaki bahçenin bir parçası atlanabilirdi.

Ancak Liebermann özellikle bahçeyle ilgileniyordu. Her şeyden önce yeni spatula tekniğini bunun üzerinde denedi. Çalılar ve ağaçlar, bir renk ve mekan izlenimi olarak yalnızca özet olarak çekilmiştir; Liebermann, renk maddesini kullanarak dokunsal bir şekilde bitki bolluğunun hakkını ancak daha sonraki bahçe resimlerinde yeniden vermeye çalıştı.

Liebermann, güçlü bir şekilde sivrilen yol aynı zamanda soyut resmin bir şaheseri, "iyi bir resim parçası" derdi. Biyografi yazarı Erich Hancke'den, Liebermann'ın boyayı sıklıkla üst üste kalın bir şekilde katladığını, bir kısmını tekrar kazıdığını ve aklındaki renk tonunu bulana kadar yeniden uyguladığını biliyoruz. Bazen keskin bir kunduracının bıçağını alıp renkli yüzeyi belli bir yükseklikte keserdi. Harika renkli Stiftsweg ancak bu kadar uzun bir sürecin sonucu olarak düşünülebilir görünüyor.

Angelika Wesenberg