BEUYS – Biz devrimiz
3 Ekim 2008 - 25 Ocak 2009
Hamburger Bahnhof – Günümüzün Ulusal Galerisi

Son zamanlarda, Joseph Beuys'un çalışmalarına ve kişiliğine, özellikle de genç nesil sanatçılar ve sanat tarihçileri arasında, dikkat çekici düzeyde uluslararası bir ilgi var. Ayrıca “şimdiki her şey dönüştürülmeli” gibi çeşitli temalı ve diyalog sergileri de var. Deutsche Guggenheim Berlin/New York'ta “Matthew Barney ve Joseph Beuys” veya “Mythos. Kunsthaus Bregenz'deki Joseph Beuys, Matthew Barney, Douglas Gordon, Cy Twombly" yakın zamanda Beuys'u şimdiki zamanla yüzleşmeye çalıştı.

Hamburger Bahnhof'taki Nationalgalerie, bu büyüyen trendi, ilk kez savaş sonrası dönemin en büyük Alman sanatçılarından birine kapsamlı bir sergi ayırma fırsatı olarak değerlendiriyor. “BEUYS. Biz devrimiz” 3 Ekim 2008 ile 25 Ocak 2009 tarihleri ​​arasında Hamburger Bahnhof, Museum für Aktuell – Berlin'de sergilenecek ve sanatçının kültü üzerine çeşitli evlerde gerçekleştirilen sergi serisinin öne çıkanlarını temsil ediyor. Berlin Devlet Müzeleri.

Sergi, 20. yüzyılın benzersiz olgusu olan tüm toplumsal koşulların sanat aracılığıyla yeniden şekillendirilmesi olgusunu tarihsel, felsefi, teolojik, politik, bilimsel ve sanatsal kökenleri açısından inceliyor. İlk defa tüm bağlam belgelerle, yazılarla, filmlerle ve fotoğraflarla anlatılıyor. Sergi, Hamburger Bahnhof'un ana binasında yaklaşık 5.000 metrekarelik bir alana yayılıyor. Bu sergi, Marx Koleksiyonu'ndaki başlıca Beuys eserlerinin yanı sıra Joseph Beuys Medya Arşivi'ndeki görsel-işitsel materyallerin zenginliğini, tüm Avrupa'dan nadiren ödünç alınan eserlerle hayati, diyalojik bir karşılaştırmayla göstermek için eşsiz bir fırsatı temsil ediyor.

BEUYS retrospektifi, 20. yüzyılın en etkili ve tartışmalı sanatçılarından birinin sanatsal mirasına ilişkin uluslararası tartışmanın önemli bir devamını oluşturuyor. Devrim, müze ziyaretçilerinin Beuys'un evrenini inceleme ve doğrudan deneyimleme fırsatına sahip olduğu canlı, enerjik bir ortamdır. Burada bir hagiografi yok: yaklaşımı ne anıtsal ne de kutsal; planlanan sunum daha çok açık çalışmaya ve her şeyden önce Beuys'un kendisine odaklanıyor: bir sanatçı, bir düşünür ve bir insan olarak. Çünkü Beuys'un ikonik anlamı, yarattığı nesneler kadar sanatçının neyi temsil ettiğine, ne olduğu ve ne söylediğine, ne söylediğine ve yaptığına da dayanıyor.

Almanya'daki son kapsamlı sergiden 20 yıl sonra, ardından Zürih, Paris ve Londra'daki büyük sergiler, çağdaş sanattaki anlam krizinin giderek daha fazla yankı bulduğu bir dönemde, Beuys'un programatik iddiasının kapsamlı bir analizi: devrim biziz” sanatsal, sosyal, felsefi, politik ve ekolojik bağlılığının arka planına karşı çağdaş, patlayıcı, hatta tamamen çığır açıcı.

16 bölümden oluşan sergide, bir sanatçının tüm bu alışılmadık çalışma alanları, çalışma, düşünme, heykel, demokrasi, pedagoji, ekonomi, para, hukuk ve Hıristiyanlık kavramlarının incelenmesi yer alıyor. Buna ek olarak, zengin sanat üretiminin tüm biçimleri, çizimden heykele, objelerden, çevrelerden, filmden dil çalışmalarına kadar genişliyor ve bu, toplumdaki devrimci değişime dair temel fikirlerine defalarca gönderme yapıyor. Bir zamanlar çok tanınan ve medyada sürekli yer alan şapkalı adam, dikkat çekici kıyafetleri ve aynı zamanda unutulmaz diliyle bir kez daha esrarengiz hareketleriyle odaya geri dönüyor. Sosyal-ekolojik bir sanat eseri olarak “bal pompası iş başında” ve 7.000 meşe ağacının dikilmesi gibi popüler ama bir o kadar da dikkat çekici büyük ölçekli projeleri sergileniyor. Yeşiller Partisi'nin kurucu ortağı ve Andy Warhol, Heinrich Böll, Rudi Dutschke, Marcel Broodthaers ve diğer birçok çağdaşının dostu olan büyük reformcu Joseph Beuys'a, fikirlerinin günümüz toplumumuz için değeri soruluyor. Pek çok film belgesinde kendisi seyirciye konuşuyor ya da sessizce bir eylemci olarak görünüyor; hayattaki her şeyle ilişkisi yüzlerce çizimde ortaya çıkıyor. İzleyici yalnızca evrenselci bir çalışmayla değil, aynı zamanda Avrupa'nın entelektüel tarihine derinden bağlı bir evrenle de karşı karşıya kalıyor.