让·杜布菲·勒
·查瑟尔，1949

艺术家
让·杜布菲

标题
猎手

创作年份
1949

技法和尺寸
布面油画，88.8 x 116.4 厘米

收购年份
1987

参考左下：J. 杜布菲 / 49

保罗·克利已经在埃米尔·诺尔德的画作中发现了 chtonic，即“对大地的黑暗赞美”（沃纳·哈夫特曼），这也是让·杜布菲的“原生艺术”绘画中所固有的。从他的“儿童涂鸦”和对精神病患者艺术的体验，反学院派杜布菲的深层线索可以追溯到保罗·克利深刻的、高度人为的“幼稚主义”。

在音乐家兼木偶师杜布菲的成长过程中，他反复质疑绘画，有时放弃绘画，在勒阿弗尔短暂担任葡萄酒批发商后，于 1942 年再次转向绘画。自 1945 年以来，他越来越多地将纯油画与焦油、沙子、灰烬和木炭等材料混合，以便让他想象中的人物的实体存在从破裂的油漆表面浮雕出来：“他使油漆物质结壳，涂抹它们宽阔，干燥，直到“地球的裂痕从泥土中显现出来，一种地底生物出现，或者出现了前人类的景观”（沃纳·哈夫特曼）。

1949年创作的《猎犬》属于“怪诞风景”系列，这是杜布菲1949年初最后一次撒哈拉之旅归来后创作的怪诞风景画。蜿蜒的小路和小路无处可去：奇怪的猎人发现自己被球形的树木围困，这些线条像套索一样抛出，使比喻和地形元素保持在相互纠缠的轨道上。杜布菲在这些景观中开发了一种全新的图像，一种概览景观，将事物的连续性分解为看似天真的并置，传达了艺术中以前未知的同时性和存在性。

”一幅用抹刀厚涂的画，采用温暖的沙色，上面有红色和蓝色的条纹，划痕进入沙子，中间是人类，在自然的迷宫中迷失了方向。肩上的步枪突然被包围，他自己也成为了猎物：“我想表明，许多人认为丑陋和他们不再看到的东西也有其奇迹。”（让·杜布菲）

“周年纪念购买”主要是积极的，但董事会在巴塞尔的“艺术”上看到了这幅来自罗斯柴尔德收藏的画作，并自发地让皮茨什、斯托伯和马克思感到兴奋。另一方面，瓦尔特·沙夫认为这幅《杜布菲》是二流作品，无法分享其他人对这部作品的热情”（彼得·劳厄）。价格极其过高。 1987年8月下旬，彼得·劳厄向导演迪特·霍尼施赠送了杜布菲的《猎犬》和让·福特里耶的《漩涡》作为“生日礼物”，这两部法国无定形的杰作罗兰·

马茨