赫尔曼·尼奇.
狂欢神秘剧场 – 回顾展2006年11月30日 - 2007年1月22日
马丁-格罗皮乌斯-鲍

在柏林国家美术馆举办代表性展览来纪念赫尔曼·尼奇一直是一个愿望。 马丁格罗皮乌斯大厦拥有 18 个房间，为展示这位艺术家的伟大作品提供了良好的建筑基础。

赫尔曼·尼奇（Hermann Nitsch，1938 年出生于下奥地利州）创作了一件多才多艺、毫不妥协的作品，它超越了通常对艺术的理解，关于尼奇的绘画的批判性和卓有成效的辩论一直与狂欢之谜有关。剧院（OM剧院）。 他自 1960 年代初以来一直在表演一个乌托邦戏剧项目，至今仍是他全部作品的基础，该项目以整个艺术作品为基础，绘画动作和 OMTheatre 的动作是相互依赖的。

第一次实验行动于 1962 年 12 月在维也纳进行，持续了大约 30 分钟。 一个人被锁在墙上，就像被钉在十字架上一样。 他身上穿着一件白色的长袍，尼奇把血倒在了这个被锁链锁住的人的脸上。 血滴到了袍子上。 将颜料（或血液）涂在基底上，从上到下自由流动的颜料的方式，是尼奇在接下来的几年里创作了大量“浇注画”的方法。

他还使用这种让事物流动的方法，并将机会融入到他用扫帚和画笔创作的画面中。 这种态度源于塔奇主义和战后现代主义的整个“无物体”艺术，尼奇一直参与其中。

多年来，他的戏剧表演同时变得更加复杂和精致，挂在十字架上的羔羊和公牛被掏空，音乐和各种材料被添加。 可能没有限制； 现在，这些活动在大厅或普林岑多夫城堡进行，尼奇自 1971 年以来一直在那里生活和工作。

由于OMT剧场中动作序列的固定剧目，倾倒和滚动的画面表现出极大的相似性，并没有表现出任何根本性的变化。 如此大规模的展览中对几种基本颜色的限制表明，作品主要关注的不是表现的原创性，也不是对特定形式或象征元素的寻找，而是本质上保持不变的事物的重复。计划为大量巧合提供了空间。 展览一开始就有1960年的“存在祭坛”，可以说它代表了一个交点。 接下来是 9 个“十字架的车站”，这些图像每张长 6 m 至 9 m，作为主题贯穿整个展览，并借用自德国和奥地利的私人收藏和博物馆收藏。 一大亮点是路德维希博物馆的“人质墙”。 来自 Essl 收藏的 1973 年的“Asolo Room”和 1998 年的“Schömer Room”也将在展览中进行重建。

接下来是带有“照片文档”的房间，代表一个单独的创意区域，早期的动作显示在屏幕上，乐谱，图画和音乐室占据了一个广阔的区域。

赫尔曼·尼奇的展览也将引起年轻一代艺术家的极大兴趣并吸引观众。 最近重新发现的对表演艺术的兴趣使赫尔曼·尼奇和早期行动主义再次显得极其相关，通过这次雄心勃勃的展览，尼奇的艺术谱系可以实现新的相关性和维度。