托马斯·德曼
议会，2009

艺术家
托马斯·德曼德

标题
议会

创作年份
2009

技术和尺寸
C 打印，180 x 223 厘米

收购年份
2010

收购基金会

“我经常观看之前在凤凰城举行的联邦议院辩论，辩论嘉宾包括赫尔穆特·施密特、弗朗茨·约瑟夫·施特劳斯、赫伯特·韦纳。在某些时候，我注意到摄像机只有三个视角，一个是从左侧拍摄的远景，一个是从右上角拍摄，以及一个从静压室观看的视角。这一缩减使旧联邦议院成为了一个标志。当角度确定后，当然不是审美问题，而只是展示谁说了什么。 […] 当我想到联邦议院时，我脑海中浮现出这些画面：施密特总理正在研究文件。科尔交叉双臂，得意地坐着，看着全体会议。有时总理不在，那么椅子就保持空着，从固定的视角始终可见。这种设置的效果是巨大的：坐在椅子上的演员发生了变化，但椅子仍然存在。 […]柏林的情况有所不同，玻璃建筑邀请您从各个方向拍照和拍摄，这一点很好。另一方面，这个重要地方的权力似乎出现了磨损。 […] 以讲台、金色纽扣、木梁的设计为例，它们应该散发出价值和稳定性。纽扣当然不是金的，而是黄铜的，木头也便宜，但你觉得当时传递一种安全感很重要。这个设计散发出一种柔和、沉重、甚至忧郁的情绪，这让我很感兴趣。与如今整洁的宝蓝色座椅套形成鲜明对比。波恩议会的建设者经历了不同的时代。”

如果我们假设有一个社会和一个时代的集体形象，那么这肯定是其中之一，即德意志联邦共和国的战后社会。托马斯·德曼德的观点主要集中在波恩联邦议院的一小部分。中立地看待——更准确地说，考虑到我们的集体视觉记忆——这是一个任意且不具有代表性的图像场。只有通过德曼德的作品在我们心中引发的共鸣，这幅画才获得了它的特殊性。