Shahryar Nashat
牌匾（板），2007 年

艺术家
沙赫里亚尔·纳沙特

标题
牌（板）

创作年份
2007

技术和时长
Betacam 视频，9 分 40 分钟。

收购年份
2011

收购基金会

吸引沙赫里亚尔·纳沙特注意的不是格伦·古尔德，而是一块石碑，这一事实是让我们能够谈论艺术而不是文化的条件之一。钢琴家格伦·古尔德无疑是一位伟大的艺术家。 1982 年他去世几十年后，他的唱片已成为著名经典的一部分。如今，它们可以在世界上所有的文化百货商店购买到。另一方面，Shahryar Nashat 呼吁我们用石碑进行纪念活动，显然更多的是针对隐藏的事物。

1979年5月15日至16日，古尔德在家乡多伦多的伊顿礼堂录制了约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的C小调托卡塔；正是这段钢琴演奏开启了视频匾额并为其伴奏了5分7秒。我们在这个时间范围内看到的第一张图像显示钢琴家在哥伦比亚广播公司电视台宽敞的工作室里。他穿着黑色西装，戴着白色口袋巾，坐在施坦威三角钢琴前。在一系列 64 张黑白照片中，人们的视线慢慢地被舞台装饰所吸引，它并没有抢走格伦·古尔德的风头，但与预期相反，它成为了《匾》第二章的主角。它们是由大理石制成的石碑，至少在外观上是这样，像沉默的巨人一样高耸在钢琴家上方。他们将他的身体放在脆弱的范围内，他的身体像往常一样弯在钢琴上，放在一张腿被修剪过的凳子上。在视频的第二章中，我们来到了一个工厂大厅，两个男人正在复制石碑。顺便说一句，我们坐在一张长凳上——同脉铸造——拾取大理石的纹理，并将我们像一个艺术作品的基座一样举起来，众所周知，只有在旁观者的眼中才会出现。

混凝土浆流入衬有钢网的模具中；在干燥之前，工人们用铲子、软管和海绵手动处理混凝土，直到表面不再有任何裂缝或孔隙。混凝土石碑在视频的最后缓缓竖立起来；它是装饰的完美复制品，同时也是一种阳具的姿态。但模仿、模仿，这一所有艺术事物的原则都被柏拉图推崇，同时又被妖魔化，必须让位于相机的凝视。随着生产的进行，她温柔地感觉到泥土、软管和工人的身体。她寻找的是铲子后面连衫裤下裸露的皮肤、肌肉发达的手臂、引人注目的面部特征、纤细的双手和明亮的眼睛，让人几乎发现了对手工艺的热爱。野蛮主义实际上是追随爱欲的脚步。苏珊·桑塔格（Susan Sontag）写道：“因此，谈论坎普就是背叛它。”但她发现了一条适用于沙赫里亚尔·纳沙特（Shahryar Nashat）在物体和身体之间徘徊的规则：“坎普品味是一种爱……。享受它[……]而不是对它做出判断。

”