理查德·塞拉 (Richard Serra)
为查理·卓别林 (Charlie Chaplin) 设计的柏林街区，1978 年

艺术家
理查德·塞拉

查理·卓别林的柏林街区

创作年份
1978

技术和尺寸
铁，锻造，200 x 200 x 200 厘米，重量约 7 吨

收购年份
1979

自 1979 年 9 月 29 日在新国家美术馆的露台上竖立起重达 70 吨的锻铁块以来，查理·卓别林的柏林块一直是密斯·凡德罗地区的地标之一。理查德·塞拉（Richard Serra）有意识地为这个地点设计了作品，并仔细探索了他的巨大体块（稍微倾斜到露台地板）与画廊的广泛扫描的透明建筑之间的关系。

回顾过去，塞拉在1979年的一次采访中解释了他当时的想法：“与此同时，我收到了柏林国家美术馆的命令，提出一个项目。密斯·凡德罗的平台是一个矩形结构，就像建筑物一样。一个正方形上的一个正方形。因此，对我来说，在这个结构之上建造另一个结构似乎是不可能的。我不想添加另一个人工制品，而是想添加一些本质上保持其体积、重量并使重力变得有形的东西。因此，我决定将一个巨大的立方体沉入混凝土板的一侧，深度为 7.5 厘米。”

Serra 在哈廷根发现了适合他的项目的钢结构。

该石块于 1977 年 12 月至 1978 年 1 月期间在 Henrichshütte 制作和锻造，艺术家在场。 “我在鲁尔河谷的蒂森附近看到了一把 80 英尺高的铁匠锤，我想用它来工作。锻造本质上是一个在压力下压制金属的液压锤。与铸造的区别在于，相同尺寸的铸造体积比锻造体积轻三分之一到一半。我发现材料越热，锤子所需的压力越小。我使用了一种特殊的钢材，必须将其加热到 1,280°C 的白热度，以便能够控制锤子的操作。在 9 月底雕塑安装之前，有一个 15 米高的支撑结构。

必须安装在密斯大楼内，因为平台的承重能力超出了承受能力，“因此，必须在雕塑下方建造一根圆形铁筋的柱子，即博物馆的一根柱子。我将其视为蒙太奇的延伸，更新了建筑以支持雕塑。 （……）我相信，如果雕塑有任何潜力的话，那就是创造自己的场所和空间，以与它所针对的空间和场所相矛盾。但所提到的矛盾首先有一个共同点：一个先决条件。这两件作品，即房屋和紧凑的立方体，在一定程度上进入了扩展屋顶的扩展保护空间，都建立在广场上，这是一种基本形式，与其他形式不同，被认为是平衡和平衡的象征。一种巩固的平静。对比是从这种关系中产生的，其中轻微的倾向是最重要的时刻。这一“伎俩”不仅动摇了体量的固有重量，由此产生的动态尺寸也意外地影响了大厅建筑的平静氛围。与此同时，巨大压缩立方体的“情感”将其与悬臂天花板结构的重量联系起来。

另一方面，尽管其尺寸相对较小，但由于其极其坚固的整体性，该体块成为开放式钢玻璃结构的潜在对应物，在该结构中，故意避免了指定的中心，一种核心物质，以利于一致的亮度。铁块的力量似乎想要推入这个“真空”。也可以说，圣殿中缺失的祭坛虽然放在外面，但却是后来加上去的。这两件独立的艺术作品之间已经出现了内在的联系，这种联系超越了构造上的接近性，延伸到了更广泛的内在表现力。这也与迪特尔·霍尼施 (Dieter Honisch) 在 1980 年为查理·卓别林 (Charlie Chaplin) 撰写的有关柏林街区的文章相对应：形而上学：坟墓、祭祀场所、天房、纪念馆？

弗里茨·雅各比的“朴素”中。”