ARKADAŞLARIN HİKAYESİ

Konsolos Joachim Heinrich Wilhelm Wagener, 1859'da ulusal bir galerinin temeli olarak koleksiyonunu Prusya Kralı'na miras bıraktığında, bu aynı zamanda Alman ulus devletinin doğuşunun da yapı taşıydı. 1876'da açılışı yapılan anıtsal Ulusal Galeri tapınağı, beş yıl önce kurulan Alman İmparatorluğu'nda Alman ulusal kültürünün gelişmesine yönelik bir sonraki adımdı.

1896'da göreve getirilen Direktör Hugo von Tschudi'nin zaten Ulusal Galeri için bir destek derneği kurma hayali vardı. Ancak 1909 yılında atanan halefi Ludwig Justi, CEO Eduard Freiherr von der Heydt'in desteğiyle Haziran 1929'da bu projeyi hayata geçirmeye başladı.

Ulusal Galeri Dostları Derneği kurulduğunda 70 üyeye sahipti.

1896'da atanan Direktör Hugo von Tschudi (1896-1909), Ulusal Galeri için kalıcı bir destek derneği kurma hayalini çoktan kurmuştu. Fransız Empresyonizmine dair çığır açıcı kazanımları ancak cömert, özel sponsorlar ve arkadaşları sayesinde mümkün oldu: Manet, Cézanne, Degas, Courbet, Monet, Rodin; bunların hepsi dünya çapında bir müzenin ilk edinimleriydi ve hala Ulusal Galeri'nin gururu ve zenginliğidir. Bugün Müze Adası'nda. Ancak Haziran 1929'da bankacı Eduard Freiherr von der Heydt'in desteklediği bir arkadaş çevresi projesini gerçekleştiren, 1909'da atanan halefi Ludwig Justi (1909-1933) oldu. Von der Heydt'in başkanlığını yaptığı “Ulusal Galeri Dostları” derneğinin kuruluş aşamasında bile yaklaşık yarısı Yahudi olmak üzere 70 üyesi vardı.

Ludwig Justi, devlet bütçesini kullanarak yaptığı satın almalarda ağırlıklı olarak “Alman çizgisini” izlemeyi başarırken, aynı zamanda derneğin ve özel fonlarının yardımıyla Braque, Gris, Munch ve Picasso'nun uluslararası sanat eserlerini de satın aldı. Bu eserler derneğin malı olarak kaldı ve Nationalgalerie'ye ödünç verildi.

Üçüncü Reich'ın ortaya çıkışından ve Ludwig Justi'nin görevden alınmasından sonra kayda değer bir satın alma gerçekleşmedi. Yahudi vatandaşların Nazi rejimi tarafından ekonomik ve kültürel yaşamdan uzaklaştırılması nedeniyle üye sayısı da önemli ölçüde azaldı. 1937'deki “Dejenere Sanat” kampanyasından bu yana dernek, Avrupa modernist resimlerini değerinin çok altında satmak zorunda kaldı. İkinci Dünya Savaşı sırasında derneğin üye sayısı 15'e düşürüldü. Savaşın bitiminden sonra faaliyetlerini durdurdu.

Bölünmüş bir şehir olarak Berlin'de, savaş sonrası dönem 1989'a kadar uzanıyordu. Batı Berlin mükemmel bir kayıp yeri olarak görülüyordu: artık başkent değildi, artık çevresi olmayan bir sanayi metropolü değildi. Bölünmüş Berlin iki yönlü bir kayıp yeriydi: Prusya gelenekleri tamamen bozulmuştu, eğitimli bir orta sınıf yoktu ve ayrıca Yahudi vatandaşlarını kaybetmişti.

Aksine, her iki tarafta da yalnızca sanat ve akademik kurumların etkisi oldu. Hem Batı'da hem de Doğu'da bu ikiz şehre yeni, eski bir çekicilik, yeni bir hayat veren orkestralar, tiyatrolar ve müzeler, kütüphaneler ve üniversitelerdi.

Ludwig Mies van der Rohe'nin öğrenci devrimi yılı olan 1968'de açılışı yapılan Neue Nationalgalerie “tapınağı”, modern sanatlar aracılığıyla yeniden kazanılan uluslararası itibarın ilk açık sinyaliydi. En azından şehrin yarısında.

Geniş bir entelektüel geçmişe sahip ilk yönetmen olan Werner Haftmann, Berlin'de aristokrat bir yalnızlık olarak kaldı. Bunun aksine Dieter Honisch, 1975'ten itibaren Modernite Tapınağı'nın ikinci yöneticisi olarak aynı zamanda daha radikal ve daha pragmatikti. Tamamen beklenmedik ve korkusuzca hareket eden o, "iyi niyetli insanları sanat yoluyla ezme" konusunda usta bir stratejistti.

Berlin'de sanatı yeniden kamusal bir mesele haline getirmeyi başaran yalnızca Honisch-Raue ikilisi oldu. Dieter Honisch tarafından yeniden kurulan ve 2008 yılına kadar Peter Raue'nin başkanlığını yaptığı Ulusal Galeri Dostları Derneği aracılığıyla. En geç 2001 yılında Müzeler Adası'ndaki Alte Nationalgalerie'nin yeniden açılmasıyla derneğin amacı, Nationalgalerie'nin tanıtılması, ilk kez Batı Berlin'in yeniden canlandırılmasının ötesine geçen ve tüm Berlin için bağlayıcı bir görev olarak yeniden ortaya çıktı. kültür milleti.

FREUNDE'un başarı öyküsü, ilk, uzun süredir devam eden ve adı geçen başkanı Peter Raue'nin (1941 doğumlu, 1977-2008 yılları arasında görevde olan) kişiliğiyle yakından bağlantılıdır. Almanya'nın en önemli müze derneklerinden biri haline gelmesi, sanata ve kuruma olan tutkusu, yaratma arzusu ve karizması sayesinde olmuştur.

Tüzüğe göre, Ulusal Galeri Dostları'nın faaliyetleri üç sütunla belirleniyor: olağanüstü kalitede sanat eserlerinin edinilmesi, seçkin sanatçılar ve önemli sanat tarihi konuları tarafından özel sergilerin finansmanı ve gerçekleştirilmesi ve tanıtım. bilimsel çalışmalardan.

edindiği sanat eserlerinin bugünkü değeri uzun süredir çift haneli milyon aralığında seyrediyor. Satın almaların ölçeği, Adolph Menzel ve Max Liebermann'dan Hans Arp, Hannah Höch ve Kurt Schwitters'ın Dadaist topluluklarına, Emil Nolde'nin "İsa ve Günahkar" veya "Pembe Güller" gibi sözde "yozlaşmış sanat"ın yeniden edinilmesine kadar uzanıyor. Lovis Corinth'in yanı sıra Jenny Holzer, Christoph Schlingensief, Thomas Demand, Katharina Grosse, Barbara Kruger ve Pauline Curnier Jardin gibi çağdaş eserlerin satın alınması. Arkadaşların hayatlarının en önemli özelliği, 1982'de Amerikan renkli alan resminin önemli bir eseri olan Barnett Newman'ın "Kim Korkar Kırmızı, Sarı ve Mavi IV" tablosunu satın alma konusundaki cesur cesaretleriydi (o zamanlar genç kulübün sadece 120 üyesi vardı). 1,2 milyon ABD doları karşılığında. Neden? İlk başta insanlar ivmeyi kaçırmamak için satın aldılar ve ancak o zaman bunun için para topladılar.

1984 yılında, başkanları Peter Raue'nin önerisi üzerine arkadaşlar, sanat eserleri satın almanın yanı sıra ilk kez bir sergiyi de finanse etmeye karar verdiler : “ Edgar Degas. Neue Nationalgalerie'de pasteller, yağlıboya eskizler, çizimler”.

Nationalgalerie'nin üçüncü müdürü ve aynı zamanda Berlin'deki Ulusal Müzeler'in genel müdürü Peter-Klaus Schuster'in himayesi altındaki Nationalgalerie, Goya, Gauguin ve Picasso'nun monografik sergileri de dahil olmak üzere birinci sınıf özel sergilerden oluşan uzun bir listeye ev sahipliği yapıyor. Immendorff'a düzenlenen serginin yanı sıra “Bulut Resimleri – Cennetin Keşfi” veya “Melankolik Deha ve Sanatta Çılgınlık” gibi büyük temalı sergiler yurt içi ve yurt dışından çok sayıda ziyaretçinin ilgisini çekti. Bu projelerin çoğu yalnızca FRIENDS'ın mali ve organizasyonel desteğiyle mümkün oldu. 2004 yılında "Berlin'de MoMA" ve 2007 yılında "En Güzel Fransızlar New York'tan Geliyor" sergilerinin çığır açan sergi başarıları, yalnızca yaklaşık iki milyon ziyaretçiye - çoğu durumda ilk kez - ortaya çıkış ve önemli noktalar hakkında ilham vermekle kalmadı. klasik modernizmin bir örneği olmakla birlikte aynı zamanda çağdaş sergi organizasyonu açısından da yeni bir ölçüt oluşturmuştur.

ARKADAŞLAR tarafından bağışlanan “Ulusal Galeri Ödülü” 2000 yılından bu yana eklenmiştir. Her iki yılda bir olağanüstü çağdaş bir konum onurlandırılmaktadır. ARKADAŞLAR olarak bu ödülü sunarak, son on yılın başında Berlin'de yeni, genç bir sanat ve kültür ortamının gelişmeye başladığı gerçeğine yanıt vermiş olduk. Dünyanın her yerinden genç sanatçılar Berlin'e geldiler (ve gelmeye devam ediyorlar) çünkü şehrin yaratıcı atmosferi onlara ilham veriyor. Bu ödülün formatı, özellikle çağdaş sanata özel bir sahne ve dolayısıyla daha fazla görünürlük kazandırmayı amaçlıyordu.

Bu yetmezmiş gibi, ARKADAŞLAR yol boyunca iki yan kuruluş kurdu: 1996 yılında faaliyet alanını 17 eve genişleten ve o zamandan beri "Müze ve Konum Veranstaltungsgesellschaft der Staatliche" olarak faaliyet gösteren "Hamburger Bahnhof Veranstaltungsgesellschaft mbH". Kulturen zu Berlin mbH". Museum&Location, devlet müzelerinin odalarının normal çalışma saatleri dışında da etkinlik ve rehberli turlar için kullanılmasına ve bu kullanım ücretleri üzerinden ek proje bütçesi yaratılmasına olanak sağlıyor. Ziyaretçi yönetimi, müze mağaza konseptleri, canlı konuşmacı projeleri ve tur hizmetleri gibi sergi organizasyonuna ilişkin hizmetler sunan Berlin Devlet Müzeleri'nin işletmeci şirketi olarak 2005 yılında “Müze&Servis” eklendi.

ARKADAŞLAR, MoMA sergisinden elde edilen gelirle 2005 yılında altı milyon avroluk bağışla “Ulusal Galeri Çağdaş Sanat Dostları Vakfı”nı kurdu. Her yıl Nationalgalerie'ye çağdaş sanatın satın alınması için bir bütçe sağlıyor. Almanya'da tek amacı çağdaş sanatın bir devlet müzesine kazandırılması olan ilk vakıftı.

Nationalgalerie'nin (2008-2020) dördüncü yöneticisi olan Udo Kittelmann'ın odak noktası, altı evi üç yüzyıla yayılan sinerjik bir bütün halinde birbirine bağlamaktı. Hamburger Bahnhof'ta (2009) “Sanat harika!”, Scharf-Gerstenberg Koleksiyonu'nda (2010) “Louise Bourgeois / Hans Bellmer: Çift cinsiyet”, “Thomas Demand. Neue Nationalgalerie'deki (2009) "Nationalgalerie", Hamburger Bahnhof'taki "Hilma Af Klingt" (2013) ve "Wall Works" (2013-14), Nationalgalerie koleksiyonunun muhteşem eserlerinin sanat tarihi ile günümüzün sanat tarihini nasıl birleştirdiğini gösterdi. , insanlar bağlantı kurabilir ve birlikte daha yakından düşünmenin nasıl tamamen yeni birliktelik alanları açabileceğini çok fazla çaba harcamadan ortaya çıkarabilir. Carsten Höller'in (2010) “SOMA”sı, Tomás Saraceno'nun (2011) “Bulut Şehirleri” veya Otto Piene'nin (2014) “Gökyüzü Sanatı Etkinliği” gibi deneysel yaklaşıma sahip projeler, organizasyonel destek ve girişimcilik olmadan mümkün olmazdı. FREUNDE'nin esnekliği düşünülebilirdi.

Christina Weiss, 2008'den 2014'e kadar FREUNDE'un başkanlığını devraldı ve aynı zamanda Nationalgalerie'nin direktörlüğüne getirilen Udo Kittelmann ile başarılı bir şekilde çalıştı. Sergiler için çok sayıda edebi destek programı aracılığıyla diğer sanat disiplinlerine açılmayı büyük ölçüde teşvik etti ve görsel sanatlara daha geniş bir bakış açısı açtı.

Daha önce uzun süredir mütevelli heyeti üyesi olan Gabriele Quandt, 2014'ten 2023'e kadar FREUNDEN'in üçüncü başkanıydı. Onun temel kaygısı, hem FREUNDE komiteleriyle hem de genç ARKADAŞLARIN özel, kişisel desteğiyle ilişkilendirdiği derneği canlandırmaktı. Gabriele Quandt, sıcak ve üye odaklı tavrıyla, pandeminin zorlu yıllarını kulübü güvenli bir şekilde atlatarak pozitif birliktelik duygusunu güçlendirdi. Neue Nationalgalerie'nin pandemik koşullara rağmen neredeyse yedi yıllık bir yenileme çalışmasının ardından Ağustos 2021'de yeniden açılması, birçok yeni arkadaş, destekçi ve ortakla birlikte ARKADAŞLARIN hayatında özel bir sevinç anıydı.

2022 yılında Ulusal Galeri, Berlin Devlet Müzeleri / Prusya Kültürel Miras Vakfı reformunun bir parçası olarak yeni bir organizasyon yapısına kavuştu. Nationalgalerie'nin yönetimi üç müdürlüğe bölünmüştü: Alte Nationalgalerie ve Friedrichswerdersche Kirche, Dr. Ralph Gleis, Berggruen Müzesi ile Yeni Ulusal Galeri ve Klaus Biesenbach'ın Scharf-Gerstenberg Koleksiyonu'nun yanı sıra Till Fellrath ve Sam Bardaouil'in çağdaş ulusal galerisi olarak Hamburger Bahnhof.

Christian Kohorst, 2023 baharından bu yana FREUNDE'nin dördüncü başkanıdır ve Gabriele Quandt'ın başarılı çalışmalarını FREUNDE ruhuyla yenilenen komitelerle sürdürüyor: Sanata olan büyük sevgisinin yanı sıra risk alma arzusu ve girişimcilik tepkisi ile günümüz Ulusal Galerisinin zorlukları.

Derneğin şu anda yalnızca üyelik ücretleriyle bir milyon Euro'nun üzerinde sanat bütçesi sağlayan yaklaşık 1.500 üyesi ve kurumsal üyesi bulunuyor. Ulusal Galeri koleksiyonu için önemli satın almalar, tüm kurumlarda 150'den fazla irili ufaklı sergi, Friends, yan kuruluşlar ve çağdaş sanatın edinilmesine yönelik vakıf tarafından desteklenen Ulusal Galeri Ödülü - tümü üyeler, patronlar ve kararlı yönetim kurulu ve mütevelli heyeti tarafından destekleniyor üyeler. 40 yılı aşkın süredir sanat tutkusu FRREUNDE'nin faaliyetlerine yön vermiştir ve gelecekte de bu şekilde kalabilir.