Collection Jonathan Monk

Artiste
Jonathan Monk

Lot
de titres

Année de création
A partir de 2001

Année d'acquisition
2006

Acquisition de la fondation

L'artiste britannique Jonathan Monk est connu pour son humour et son approche légèrement décalée de l'art conceptuel et parcourt le paysage artistique du XXe siècle depuis le début des années 90. Attentif aux détails obscurs de l'histoire de l'art, il rencontre Piet Mondrian dans un arbre, bouscule Robert Barry sur des feuilles de papier et met Sol LeWitt, Bruce Nauman ou Dan Flavin dans un coin.

Comme le démontrent ces œuvres, la « signature » artistique de Monk est aussi éphémère et ironique que dans ses premières œuvres « My Name Written in Piss » (1993), dans lesquelles l'artiste urina son nom sur le sable. Peut-être que sa signature vient du fait qu’il n’y a pas de signature évidente dans son œuvre incongrue et diversifiée. Il s'agit d'une œuvre non dogmatique qui comprend des objets, des photographies, des œuvres au néon, des projections de diapositives et 16 mm ainsi que des œuvres textuelles et des dessins. Ici, des formes quasi industrielles empruntées à l'art minimal, comme « Corner Piece (pour Dan Flavin) » (2005) ou « Corner Piece (pour Alighiero Boetti) » (2005), se juxtaposent à des œuvres complètement différentes, comme le flou projection cinématographique d'une tache colorée sautante dans « Recherche du centre d'une feuille de 40 feuilles colorées de papier layout en regardant par la fenêtre 1/2 » (2002) ou la traduction de la phrase « 33. Il est difficile de se tromper une bonne idée" dans "Entre ici et là (en cours)" (2005).

À la fois ludique et nostalgique, l'artiste Monk s'intéresse moins à déconstruire l'histoire de l'art par sa douce appropriation qu'à examiner les phénomènes de reproduction et de répétition ; Son objectif est de reprendre les idées historiques dans le contexte du présent et de les piller, de les allonger et de les élargir. Il veut ressentir l'histoire et la rendre tangible ; il veut ajouter des détails biographiques, des fluides biologiques et des références sociales aux reliques formalistes. Il ne vise pas à réduire les théories et les idées au niveau de la vie quotidienne, mais considère plutôt la théorie et la vie quotidienne comme une équipe indissociable. Jonathan Monk, dit Stephan Berg, n'est pas un chirurgien de sang-froid qui expose les différentes tendances de l'art du XXe siècle pour les déclarer mortes. C'est plutôt un romantique qui « les amène à une vie contradictoire à sa manière particulière ».